Музыкальная энциклопедия:
Георгий (Юрий) Васильевич (р. 3(16) XII 1915, г. Фатеж, ныне Курской обл.) — сов. композитор, пианист и муз.-обществ. деятель. Нар. арт. СССР (1970). Герой Социалистич. Труда (1975). Деп. Верх. Совета РСФСР 7-го, 8-го и 9-го созывов. Секретарь CK СССР (1962-74), 1-й секретарь CK РСФСР (1968-1973). Род. в семье почтового служащего. Начальное муз. образование получил в муз. школе Курска (1929-1932), в 1932-36 учился в 1-м Ленингр. муз. техникуме у И. А. Браудо (фп.) и М. А. Юдина (композиция). В 1936 поступил в Ленингр. консерваторию (класс П. Б. Рязанова), с 1937 до окончания консерватории (1941) занимался у Д. Д. Шостаковича. С 1956 живёт в Москве. Дебютировал в 1935 циклом романсов на сл. А. С. Пушкина, в к-рых выявились характерные черты индивидуального стиля С. — яркий мелодизм, гармонич. свежесть, простота фактуры. В ряде произв. 40-х гг. проявилось сильное влияние творчества Шостаковича. Вок. поэма "Страна отцов" на сл. А. С. Исаакяна (1950) и цикл песен на сл. Р. Бёрнса (1955) — первые произв. зрелого периода творчества С.; дальнейшие сочинения композитора поставили его в ряд выдающихся мастеров сов. музыки.
Гл. тема творчества С. — Родина, её история, судьбы, жизнь народа. В крупнейших эпич. произв. — вок.-симф. "Поэме памяти Сергея Есенина" (1956) и "Патетической оратории" (1959, сл. В. В. Маяковского) показан рус. народ в переломный момент истории — накануне Окт. революции 1917 и в революц. период. В символических образах раскрыты величие нар. духа и высота нравств. идеалов. Поэтические картины родной земли предстают в лирич. образах "Маленького триптиха" для симф. оркестра (1964), кантаты "Деревянная Русь" (сл. С. А. Есенина, 1964) и "Весенней кантаты" (сл. Н. А. Некрасова, 1972), в многочисл. песнях и хорах на слова рус. поэтов. В вок. циклах "Слободская лирика" (сл. А. А. Прокофьева, 1938), "У меня отец — крестьянин" (сл. Есенина, 1956), "Петербургские песни" (сл. А. А. Блока, 1969) даны меткие зарисовки повседневной нар. жизни, образы простых людей во всём богатстве их внутреннего мира и разнообразии психологических состояний.
Центр. место в творчестве С. занимает вок. музыка, опирающаяся на поэтич. слово. Героем ряда его произв. является Поэт — проповедник и трибун, от лица к-рого ведётся муз. повествование. Тема Поэта, его рождение, судьба, предназначение — одна из ведущих тем С., проходящая через всё его вок. творчество. С. по-новому раскрыл облик мн. поэтов: Есенина — как великого нац. художника революц. эпохи, Блока — как эпич. поэта и одноврем. продолжателя демократич. традиций Некрасова. С. удалось найти муз. эквивалент новаторской поэзии В. В. Маяковского, в к-рой он услышал не только ораторское начало и острые маршевые ритмы, но и широкую кантилену торжеств. гимнов. Одним из первых С. "распел" стихотворную речь В. В. Хлебникова ("Юным", 1965) и Б. Л. Пастернака (маленькая кантата "Снег идёт", 1965).
С. существенно обновил, а частично и преобразовал традиц. вок. и вок.-симф. жанры — ораторию, кантату, романс, хор. песню, введя в них элементы картинности, "театрального действа", притчи, революц. лубка и плаката, ритмодекламации и др. Он создал и собств. жанровые разновидности вок. музыки: вок.-симф. поэму ораториального типа, многочастную камерную вок. поэму, "маленькую кантату", совр. хор. концерт без слов. "Курские песни" (1964) — пример построения кантатного цикла на основе оригинальной совр. обработки и разработки фольклорных напевов.
В области инстр. музыки С. наиболее значительны — фп. трио (1945), соната (1944) и 2 партиты для фп. (1947), "Альбом пьес для детей" (1948), музыка для камерного оркестра (1964). Близко по своему стилю к вок. творчеству С. орк. соч. "Маленький триптих" (1964), в к-ром оркестр трактован как инстр. хор. Широкое распространение получили также орк. сюита "Время, вперёд!" (1965) и "Метель" (муз. иллюстрации к одноим. повести А. С. Пушкина, 1974). С. продолжает и развивает опыт рус. классиков и прежде всего М. П. Мусоргского, обогащая его завоеваниями иск-ва 20 в. Он обращается к древним обрядовым попевкам, старинному канту, знаменному распеву и одноврем. к музыке совр. гор. улицы, революц. и сов. массовой песне.
В произв. зрелого периода С. отказывается от сквозной разработки тем. Цельность формы цикла достигается посредством чередования неск. образов-символов, объединённых вокруг одного — центрального и скреплённых обобщающей идеей. Этот метод, роднящий музыку с живописью, связан, с одной стороны, с композицией рус. иконы ("житие"), с др. — перекликается с исканиями ряда совр. мастеров сов. изобразит. иск-ва. Ладовые основы музыки С. разнообразны. Он использует мажоро-минор, пентатонику и нар. лады с переменными функциями, в т.ч. "курский лад" (целотонный тетрахорд), полиладовость и политональность, сопоставления функциональной аккордики с сонорными звучаниями. В орк. письме С. преобладает аккордовая, ритмич. или педальная фактура; полифония встречается реже. Осн. функции оркестра — красочный фон и динамика. Большую роль играют разнообразные — "колокольные" звучания.
Музыка С. отмечена серьёзностью мысли, этич. возвышенностью, глубиной постижения нац. характеров, естественностью и индивидуальной неповторимостью муз. языка, впитавшего интонации и ритмы живой совр. речи. Новизна и самобытность соединяются в стиле С. с отточенной и изысканной простотой — результатом строгого отбора и максимальной экономии выразит. средств. В соч. 60-х — нач.. 70-х гг. — Концерте памяти А. А. Юрлова (1973), хорах из музыки к драме A.. К. Толстого "Царь Фёдор Иоаннович" (1973) и др. образцах хор. лирики С. усилилась тенденция к сосредоточенности настроений и лаконичности формы. Произведения С. многократно исполнялись за рубежом, их грамзаписи удостоены премий во Франции. С. — автор статей по актуальным вопросам муз. творчества. Ленинская пр. (1960). Гос. пр. СССР (1946, 1968).
Сочинения: муз. комедии — Раскинулось море широко (1943, Моск. Камерный т-р, Барнаул), Огоньки (1951, Киевский т-р муз. комедии); для голоса, хора и орк. — Вольность (слова поэтов-декабристов, 1955, не оконч.), Братья-люди! (сл. Есенина, 1955), Поэма памяти Сергея Есенина (1956), Патетическая оратория (сл. Маяковского, 1959; Ленинская пр., 1960), Мы не верим (Песня о Ленине, сл. Маяковского, 1960), Курские песни (слова нар., 1964; Гос. пр. СССР, 1968), Грустные песни (сл. Блока, 1965), 4 нар. песни (1971), Светлый гость (сл. Есенина, 1965-75); кантаты — Деревянная Русь (маленькая кантата, сл. Есенина, 1964), Снег идёт (маленькая кантата, сл. Пастернака, 1965), Весенняя кантата (сл. Некрасова, 1972), Ода Ленину (сл. Р. И. Рождественского, для чтеца, хора и орк., 1976); для орк. — Три танца (1951), сюита Время, вперёд! (1965), Маленький триптих (1966), Музыка к памятнику павшим на Курской дуге (1973), Метель (муз. иллюстрации к повести Пушкина, 1974), симфония для струн. оркестра (1940), Музыка для камерного орк. (1964); концерт для фп. с орк. (1936); камерно-инстр. ансамбли — фп. трио (1945; Гос. пр. СССР, 1946), струн. квартет (1947); для фп. — соната (1944), сонатина (1934), Маленькая сюита (1935), 6 пьес (1936), 2 партиты (1947), Альбом пьес для детей (1948), полька (в 4 руки, 1935); для хора (а cappella) — 5 хоров на слова рус. поэтов (1958), Ты запой мне ту песню и Душа грустит о небесах (на сл. Есенина, 1967), 3 хора из музыки к драме А. К. Толстого "Царь Фёдор Иоаннович" (1973), Концерт памяти А. А. Юрлова (1973), 3 миниатюры (хоровод, веснянка, колядка, 1972-75), 3 пьесы из Альбома для детей (1975), Метель (сл. Есенина, 1976); Песни странника (на слова др.-кит. поэтов, для голоса с орк., 1943); Петербургские песни (для сопрано, меццо-сопрано, баритона, баса с фп., скр., влч., сл. Блока, 1963); для голоса с фп. — поэмы: Страна отцов (сл. Исаакяна, 1950), Отчалившая Русь (сл. Есенина, 1977); вок. циклы: 6 романсов на сл. Пушкина (1935), 8 романсов на сл. М. Ю. Лермонтова (1937), Слободская лирика (сл. А. А. Прокофьева и М. В. Исаковского, 1938-58), Смоленский рожок (слова разных сов. поэтов, разные годы), 3 песни на сл. Исаакяна (1949), 3 болг. песни (1950), Из Шекспира (1944-60), Песни на сл. Р. Бёрнса (1955), У меня отец-крестьянин (сл. Есенина, 1957), 3 песни на сл. Блока (1972) 20 песен для баса (разные годы), 6 песен на сл. Блока (1977) и др.; романсы и песни: обр. нар. песен, музыка к драм. спектаклям и кинофильмам.
Литература: Сoxop A., G. В. Свиридов, Л., 1956; его же, Георгий Свиридов, М., 1964, 1972; его же, Традиции и новаторство в творчестве Свиридова, в сб.: Вопросы теории и эстетики музыки, вып. 10, Л., 1971; его же, Большой художник современности, "СМ", 1975, No 12; Друскин М., Вокальные циклы Г. Свиридова, в сб.: Советская музыка. Статьи и материалы, вып. 1, М., 1956; то же, в его кн.: История и современность. Статьи о музыке, Л., 1960; Тактакишвили О., О музыке Г. Свиридова, "СМ", 1957, No 9; его же, Певец русского поэтического слова, "СМ", 1975, No 12; Xубов Г., Мужание таланта. Вокальные поэмы Г. Свиридова, в его кн.: О музыке и музыкантах. Очерки и статьи, М., 1959; Кремлёв Ю., О "Патетической оратории" Г. Свиридова, "СМ", 1960, No 4; Полякова Л., Вокальные циклы Г. В. Свиридова, М., 1961; её же, Некоторые вопросы творческого стиля Г. Свиридова, в сб.: Музыка и современность, М., 1962; её же, "Курские песни" Г. Свиридова, М., 1970; Шостакович Д., К 50-летию Г. Свиридова, "СМ", 1965, No 12; Цендровский В., О гармонии Свиридова, в сб.: Музыка и современность, вып. 5, М., 1967; Кабалевский Д., Маяковский входит в мир музыки. О "Патетической оратории" Г. Свиридова, "МЖ", 1968, No 2; Евдокимова Ю., Поэт России, "СМ", 1968, No 6; Полякова Л., Николаев A., "Петербургские песни" Г. Свиридова, там же, 1970, No 5; Георгий Свиридов. Сб. статей, М., 1971; Элик М., "Поэма памяти Сергея Есенина" Г. Свиридова, М., 1971; Rаабен Л., Инструментальное творчество Свиридова 30-40-х гг., в сб.: Вопросы теории и эстетики музыки, вып. 10, Л., 1971; Живов В., "Патетическая оратория" Г. Свиридова, М., 1973; Сохoр A., Элик M., Песни о России. (Блок в творчестве Г. Свиридова), в кн.: Блок и музыка, Л.-М., 1974; Леденёв Р., Музыка Свиридова в Малом театре, "СМ", 1974, No 9; Pерсон Д., Г. В. Свиридов. Нотобиблиографический справочник, М., 1974; Рубин В., Георгий Свиридов, "МЖ", 1975, No 23; Ильина С., "Курские песни" Свиридова и некоторые особенности его стиля, в сб.: Вопросы теории музыки, вып. 3, М., 1975; Чайковский Б., Георгий Свиридов, "Театр", 1976, No 6; Hofmann M. R... Histoire de la musique russe, des origines а nos Jours, (P., 1968).
A. H. Coxop.
© «СловоТолк.Ру» — толковые и энциклопедические словари, 2007-2020