Определение слова «Веснины»

Большой энциклопедический словарь:

ВЕСНИНЫ — российские архитекторы, братья:
1) Леонид Александрович (1880-1933). 2) Виктор Александрович (1882-1950) — академик АН СССР (1943). 3) Александр Александрович (1883-1959). С 1925 Веснины возглавили направление конструктивизма в отечественной архитектуре. Создавали коллективные проекты, уделяя особое внимание функциональному назначению сооружения, внедряли в строительство новые конструкции и материалы — Днепрогэс (1927-32) — Дворец культуры автозавода им. Лихачева в Москве (1-я очередь в 1930-34). ВЕСНИНЫ, российские архитекторы, братья, постоянно работавшие в творческом содружестве. Вместе прошли путь от дореволюционной к советской неоклассике — через яркий этап авангарда 1920-х гг. Выходцы из купеческой семьи, жили преимущественно в Москве. Леонид Александрович Веснин (28 ноября (10 декабря) 1880, Нижний Новгород — 8 октября 1933, Москва) — учился в Академии художеств у Л. Н. Бенуа. Виктор Александрович Веснин (28 марта (9 апреля) 1882, Юрьевец, Ивановская область — 17 cентября 1950, Москва) — учился в Институте гражданских инженеров (1901-12). Был председателем Оргбюро Союза архитекторов СССР (1932-39) — первым президентом Академии архитектуры СССР (1939-49) — действительным членом АН СССР (с 1943). Александр Александрович Веснин (16 (28) мая 1883, Юрьевец — 7 ноября 1959, Москва) — учился там же (1901-12) — а также в художественных студиях К. Ф. Юона, Я. Ф. Ционглинского (1907-11) и В. Е. Татлина (1912-13). Ранний период. Модерн, неоклассика и рационализм Стиль модерн, а также неоклассика (наиболее значительный пример — дом Сироткина в Нижнем Новгороде, 1913, где А. Веснин исполнил и декоративную живопись) дореволюционных работ братьев эволюционировали в сторону раннего рационализма (банк Юнгера на Кузнецком мосту в Москве, 1913). Рационалистическая линия укрепилась в их творчестве и за счет того, что, начиная с 1914, Виктор Веснин проектировал промышленные сооружения, а Леонид Веснин, помимо промышленного зодчества, активно занимался и соответствующим градостроительством (создал проект Шатурской ГРЭС и рабочего поселка при ней, 1918-25; реализован лишь частично). СценографияФункционально-индустриальное начало, однако, нередко соединялось с тонкой иронией, ощущением мира как театра; в этом плане особенно важна была роль Александра Веснина. Пройдя период беспредметного, близкого супрематизму искусства, он сотрудничал с Камерным и Малым театрами, а также с театром В. Э. Мейерхольда. Им были созданы новаторские, этапные для сценографии 20 в. работы, соединившие гибкую органическую ритмику модерна с мотивами тотально-механического "нового мира", что явилось ироническим преображением принципов конструктивизма (наиболее характерный и известный пример — оформление спектакля "Человек, который был Четвергом" по Г. К. Честертону в Камерном театре, 1923). Конструктивизм Целый ряд проектов (здание "Ленинградской правды" и дом общества "Аркос", оба — 1924) и реализованных построек братьев Весниных в Москве (Дом общества политкаторжан, ныне Театр-студия киноактера, 1931-34) вошли в золотой фонд конструктивизма (Ле Корбюзье назвал даже Александра Веснина "основоположником" последнего). Стремление выразить в облике здания его "производственный характер", то есть его функцию в целом, претворялось у них в изящной легкости, даже игривости композиций, динамике эффектно сменяющих друг друга зрительных ракурсов. С наибольшей полнотой эти принципы были воплощены в здании Дворца культуры ЗИЛа (1930-34). Здание доминирует в окружающем городском пейзаже как светлый "корабль будущего", однако данное строительство отразило и вопиющий антиисторизм тогдашней официальной культуры (поскольку новый комплекс демонстративно возвели на территории ценнейшего памятника старомосковского барокко, Симонова монастыря 17 в., который в результате был большей частью разрушен). Неоклассицизм В последующий период братья Веснины, сохраняя четкую функциональность общей композиции и плана, вновь обращаются к неоклассике, придавая ей теперь особый монументальный размах. Исполинский комплекс Днепрогэса (1927-32) исполнен впечатляюшего величия. Возведенный же при ГЭС новый район Запорожья (1928-30) воплотил в себе авангардные тенденции городской планировки — с открытыми кварталами, "комплексами зданий, поставленных на зеленую площадь" (а не замкнутых, как прежде, по периметру улиц). С 1934 Виктор Веснин работает главным архитектором Наркомтяжпрома, сосредоточив в своих руках управление всей промышленной архитектурой СССР, равно как — и даже в значительной степени — и строительство новых городов. Братья, казалось бы, обретают оптимальные условия для проектно-строительной деятельности, — если бы не суровая реальность сталинской индустриализации, которая нивелирует и сводит на нет гуманистическое содержание самых смелых архитектурных идей. Наиболее честолюбивые из поздних замыслов Весниных (проекты Дома Наркомтяжпрома на Красной площади, 1934, и второго Дома Совнаркома в Зарядье, 1940; оба не осуществлены) страдают гигантизмом, игнорирующим традиции московского зодчества. Искусство братьев Весниных оказало большое воздействие на развитие отечественного зодчества еще и потому, что оба младших были высокоодаренными педагогами (они преподавали во ВХУТЕМАСе-ВХУТЕИНе и Московском архитектурном институте). Литература:Ильин М. А. Веснины. М., 1960. Чиняков А. Г. Братья Веснины. М., 1970. М. Н. Соколов

Большая биографическая энциклопедия:

Веснины — русский дворянский род, восходящий к самому началу XVII в. и владевший поместьями в Смоленском уезде. Петр Никитич Веснин в 1642 г. был выборным на соборе от Смоленска и воеводой в Сольвычегодске (1652 — 1654). Племянник его, Адриан Иванович, служил в стряпчих (1658 — 1676), а сын, Степан Петрович, — в московских дворянах (1677 — 1692). Потомки их не ходатайствовали о своем древнем дворянстве, и утвержден Герольдией лишь один род Веснина по Казанской губернии, по личным заслугам (II часть). В. Р-в.

Большая советская энциклопедия:

Веснины
Советские архитекторы, братья, работавшие в творческом содружестве. Леонид Александрович В. [28.11(10.12).1880, Нижний Новгород, — 8.10.1933, Москва], учился в петербургской АХ (1901—09) у Л. Н. Бенуа. Профессор Московского высшего технического училища (1923—31) и Московского архитектурного института (1932—1933). Член ОСА (Объединение современных архитекторов; с 1925). Награжден орденом Трудового Красного Знамени. Виктор Александрович В. [28.3(9.4).1882, Юрьевец, ныне Ивановской области, — 17.9.1950, Москва], учился в институте гражданских инженеров в Петербурге (1901—1912). Член ОСА (с 1925). Депутат Верховного Совета СССР 1-го и 2-го созывов, академик АН СССР (1943), первый президент (1939—49) Академии архитектуры СССР, ответственный секретарь Союза советских архитекторов (1939—1949). Профессор Московского высшего технического училища (1923—31) и московского Вхутемаса-Вхутеина (1921—30). Награжден орденом Ленина, 3 др. орденами, а также медалями. Александр Александрович В. [16(28).5.1883, Юрьевец, — 7.11.1959, Москва], учился в институте гражданских инженеров в Петербурге (1901—12). Участвовал в работе Инхука (Института художественной культуры; 1921—24), входил в архитектурную группу ЛЕФа (1924). Председатель ОСА (1925—1931), ответственный редактор журнала «Современная архитектура» (1926—30). Преподавал в московском Вхутемасе-Вхутеине (1921—30) и Московском архитектурном институте (до 1936). Почётный член Академии строительства и архитектуры СССР (1956—59). Награжден орденом Трудового Красного Знамени и медалями.
Среди дореволюционных работ братьев В. выделяются особняки, стилизованные под архитектуру русского классицизма (дом Сироткина, ныне Художественный музей, в Горьком, 1913, и др.). В конторских, торговых и промышленных зданиях этого периода (банк на Кузнецком мосту в Москве, 1913, и др.) проявились черты Рационализма (использование каркаса, больших остеклённых поверхностей). В первые годы Советской власти В. (работавшие в это время порознь) активно выступали в области архитектуры, направленной на удовлетворение насущных потребностей общества (проекты новых типов жилых домов для рабочих Леонида В., промышленные сооружения Виктора В.). В. интенсивно внедряли новые конструкции и материалы, влиявшие на появление новых архитектурных форм. В становлении новых принципов архитектурно-художественного формообразования в творчестве В. важную роль сыграли и театр, работы Александра В., создававшего на сцене некие архитектурные объёмы из ажурных многоярусных конструкций с динамическими элементами — лифтами, колёсами, транспортёрами («Человек, который был четвергом» Честертона в московском Камерном театре, 1923).
С 1923 В. создают коллективные проекты, многие из которых стали вехами в развитии советской архитектуры. С 1925 возглавляют направление, известное под названием Конструктивизм. В. и др. его представители придавали большое значение поискам новых в социальном отношении типов зданий и подчёркивали, важность функционально-конструктивной основы здания. В начале 20-х гг. основное внимание В. уделяли выявлению эстетических возможностей новых конструкций и материалов, дающих возможность замены глухих стен остеклённым каркасом (конкурсные проекты для Москвы: Дворец труда, 1923; московское отделение газеты «Ленинградская правда», 1924; акционерное общество Аркос, 1924). В архитектурных формах произведений 2-й половины 20-х гг. выявлялось прежде всего их функциональное назначение (так называемый функциональный метод), то есть, учитывались требования функционального процесса (взаимосвязь отдельных помещений, учёт движения посетителей) путём рациональной организации плана и оборудования зданий. Широко использовалась павильонная композиция — деление сооружения на отдельные различные по назначению корпуса, соединённые переходами и коридорами, благодаря чему по мере обхода здания возникали новые ракурсы, менялось соотношение объёмов и пространства (бывший дом общества политкаторжан в Москве, 1931—34, ныне Театр киноактёра; рабочие клубы в Баку, 1928—32; Дворец культуры Пролетарского района в Москве, 1-я очередь — 1930—34, ныне Дворец культуры ЗИЛ,). Среди других значительных произведений В. этого периода — универмаг на Красной Пресне в Москве (1927), Днепровская ГЭС.
Проекты В., созданные после 1932, выполнены с общей для советской архитектуры ориентацией на использование классических традиций прошлого.
Лит.: Ильин М. А., Веснины, М., 1960; Чиняков А. Г., Веснины, М., 1970.
С. О. Хан-Магомедов.

А. А. Веснин.

В. А. Веснин.

Л. А. Веснин.

А. А. Веснин. Декорация к пьесе «Человек, который был четвергом» Честертона в московском Камерном театре. 1923.

Архитекторы Веснины. Универмаг на Красной Пресне в Москве. 1927.

Архитекторы Веснины. Московское отделение газеты «Ленинградская правда». Конкурсный проект. 1924.

Смотреть другие определения →