Определение слова «ПОЛИФОНИЯ»

Толковый словарь Ефремовой:

полифония ж.
Разновидность многоголосия, основанная на одновременном гармоническом сочетании ряда самостоятельных мелодий.

Толковый словарь Ушакова:

ПОЛИФОНИ́Я, полифонии, мн. нет, ·жен. (от ·греч. poly — много и phone — звук) (муз.). То же, что многоголосие.

Большой энциклопедический словарь:

ПОЛИФОНИЯ (от поли... и греч. phone — звук, голос) — вид многоголосия, основан на одновременном сочетании 2 и более самостоятельных мелодий (в противоположность гомофонии). Виды полифонии — имитационная (см. Имитация) — контрастная (контрапунктирование разных мелодий) и подголосочная (соединение мелодии и ее вариантов-подголосков, характерное для некоторых жанров русской народной песни). В истории европейской полифонии выделяют 3 периода. Основные жанры раннеполифонического периода (9-14 вв.) — органум, мотет. Полифонии эпохи Возрождения, или хоровой полифонии строгого стиля, свойственны опора на диатонику, плавная мелодика, нединамичная, сглаженная ритмическая пульсация; основные жанры — месса, мотет, мадригал, шансон. Полифония свободного стиля (17-20 вв.) — преимущественно инструментальная с ориентацией на светские жанры токкаты, ричеркара, фуги и др. Ее особенности связаны с эволюцией гармонии, тональности, в 20 в. — также с додекафонией и другими видами композиционной техники.

Большая советская энциклопедия:

Полифония
(от Поли... и греч. phone— звук, голос)
вид многоголосия в музыке, основанный на равноправии составляющих фактуру голосов (родственный термин — Контрапункт). Их объединение подчиняется законам гармонии, координирующей общее звучание. П. противоположна гомофонно-гармоническому многоголосию, в котором главенствует один (обычно верхний) голос (мелодия), сопровождаемый прочими усиливающими его выразительность голосами аккордов. П. складывается из объединения свободных мелодико-линеарных голосов, получающих в произведении широкое развитие.
В зависимости от мелодико-тематического содержания голосов различают: подголосочную П., образующуюся от одновременного звучания основной мелодии и её вариантов-подголосков; она характерна для некоторых народно-песенных культур, например русской, откуда перешла в творчество профессиональных композиторов; имитационную П., разрабатывающую одну и ту же тему, имитационно переходящую из голоса в голос; на этом принципе основаны формы Канона и фуги (См. Фуга); контрастнотематическую П., в которой голоса проводят в одновременности самостоятельные, нередко относящиеся к разным музыкальным жанрам темы; этот род П. синтезирует тематический материал, служит сопоставлению и объединению различных его пластов.
В музыке 18—20 вв. эти виды П. порой соединяются в сложных сплетениях. Таковы формы фуги и канона на две (три и т.д.) темы объединение имитационного развития с выдержанной самостоятельной темой, например Хорал (кантаты И. С. Баха), Пассакалья (П. Хиндемит) и др.
Формы П. начиная с 12—13 вв. сильно менялись. Выделяются эпохи П. строгого стиля с вершиной в творчестве Дж. Палестрины (См. Палестрина) и П. свободного стиля с вершиной в искусстве И. С. Баха и Г. Ф. Генделя, традиции которых продолжены В. А. Моцартом, Л. Бетховеном и композиторами последующего времени. В отечественной музыке П. занимает большее место в русском, украинском, грузинском народном творчестве, первый же взлёт профессионального искусства П. связан с музыкой партесного стиля (см. Партесное пение). Классическую форму русская П. получила в творчестве М. И. Глинки и последующих русских музыкальных классиков. П. — ведущий элемент музыкального языка композиторов 20 в., в частности И. Ф. Стравинского, Н. Я. Мясковского, С. С. Прокофьева, Д. Д. Шостаковича, Р. К. Щедрина, П. Хиндемита, Б. Бриттена.
Лит.: Танеев С., Подвижной контрапункт строгого письма, 2 изд., М., 1959; Скребков С., Учебник полифонии, 3 изд., М., 1965; Протопопов В. В., История полифонии в ее важнейших явлениях. Русская классическая и советская музыка, М., 1962; его же, История полифонии в ее важнейших явлениях. Западноевропейская классика XVIII—XIX вв., М., 1965; Prout E., Counterpoint: strictandfree, L., 1890; Riemann H., Groe Kompositionslehre. Bd 1—2, B. — Stuttg., 1903.
Вл. В. Протопопов.

Словарь по культурологии:

(греч. polys – многий, многочисленный + phone – звук, голос) – вид многоголосия в музыке, основанный на равноправии голосов.

Большой словарь иностранных слов:

Полифонии, мн. нет, ж. [от греч. poly – много и phone – звук] (муз.). То же, что многоголосие.

Толковый словарь Кузнецова:

полифония
ПОЛИФОНИЯ -и; ж. [от греч. polys — многочисленный и phn — звук]
1. Муз. Вид многоголосия, основанный на одновременном звучании нескольких мелодий в вокальном или инструментальном произведении. Мастер в области полифонии.
2. Иск. Художественное многообразие в чём-л. П. цвета, пьесы. П. оценок и мнений.
Полифонический; полифоничный, -ая, -ое. П-ая музыка, разработка темы. П. роман. П-ое исполнение. Полифонный, -ая, -ое (1 зн.). П-ая техника.

Малый академический словарь:

полифония
-и, ж.
1. муз.
Вид многоголосия, основанный на одновременном звучании нескольких мелодий в вокальном или инструментальном произведении.
2. иск.
Художественное многообразие в чем-л.
Полифония цвета. Полифония пьесы.
[греч. ]

Толковый словарь Ожегова:

ПОЛИФОНИЯ, и, ж. (спец.).
1. Многоголосие, основанное на одновременном сочетании в произведении нескольких самостоятельных мелодий, голосов; соответствующий раздел музыки. Подголосная п.
2. Многоплановость художественного произведения. П. романов Достоевского.

Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона:

Многоголосная музыка, в которой каждый голос имеет самостоятельное мелодическое значение. Начало П. относится к самым скромным попыткам в этой области в начале столетия. Гукбальд упоминает в своих сочинениях об органе параллельном блуждающем (см.). Затем является фобурдон дискант, и развивается теория многоголосного сочетания — контрапункт (см.). П. получила особое развитие в нидерландской школе XV в. Строгая полифония, основанная на строгом контрапункте, достигла своего совершенства при Палестрине, в XVI ст., а свободная П., основанная на свободном контрапункте (см.), — в XVIII ст., при Бахе и Генделе. Позднее полифоническая музыка уступает гомофонической, но все же встречаются замечательные образцы в области полифонической, как, напр., у Моцарта в реквиеме, у Бетховена в 9-ой симфонии и пр.
Полифонические формы — имитация, канон, фуга (см.).
Н. С.

Смотреть другие определения →